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Alfonso I d'Este. Le immagini e il potere: da Ercole de' Roberti a Michelangelo. Ediz. illustrata - Vincenzo Farinella

Alfonso I d'Este. Le immagini e il potere: da Ercole de' Roberti a Michelangelo. Ediz. illustrata


Ficha técnica


  • Titolo: Alfonso I d'Este. Le immagini e il potere: da Ercole de' Roberti a Michelangelo. Ediz. illustrata
  • Autore: Vincenzo Farinella
  • Editore: Officina Libraria
  • I dati pubblicati: 2014
  • ISBN: 9788889854334
  • Formato del libri: EPUB, PDF, DOCx, TXT, MOBI, FB2, Mp3
  • Numero di pagine: XI-1042
  • Idiomas: Español
  • Valoración: ★★★★★
  • País: España
  • Dimensione del file: 53MB

Sinossi di Alfonso I d'Este. Le immagini e il potere: da Ercole de' Roberti a Michelangelo. Ediz. illustrata Vincenzo Farinella:

da Ercole de' Roberti a Michelangelo. Ediz. illustrata: Alfonso I d'Este (1476-1534) e un caso esemplare del rapporto strettissimoesistente, nell'Italia rinascimentale, tra mecenatismo artistico e attivitapolitica: il terzo duca di Ferrara non fu solo uno degli indiscussiprotagonisti della storia europea, ma anche uno dei piu illuminati e originalimecenati delle arti del suo tempo, capace di porre Ferrara al centro dellavita culturale italiana, potendo contare su una serie di "artisti di corte" diindiscusso prestigio (Ercole de' Roberti, Antonio Lombardo, Dosso Dossi) erivolgendosi all'esterno ai massimi protagonisti della maniera moderna (daRaffaello a Fra Bartolomeo, da Michelangelo a Tiziano). Si delinea il profilodi un committente d'eccezione, in grado di unire una profonda passione per learti alla capacita di piegare pittori, scultori e miniatori ai propri finipolitici: cosi lo studio dei marmi di Antonio Lombardo viene letto come unarisposta alla congiura ordita da don Giulio d'Este, le miniature del Librod'ore di Alfonso I come una testimonianza della vera e propria guerra perimmagini ingaggiata con papa Giulio II, mentre il Cristo della moneta diTiziano diventa un'arma ideologica nel duello che ha contrapposto il ducaestense a Leone X.
Alfonso I d'Este (1476-1534) is a landmark case in existing, very close in Renaissance Italy, between artistic patronage and politics: the third Duke of Ferrara was not only one of the undisputed protagonists of European history, but also one of the most enlightened and original patrons of the arts of his time, able to put Ferrara in the Centre of the Italian cultural life, relying on a series of "artists" of unquestionable prestige (Ercole de ' Roberti , Antonio Lombardo, Dosso Dossi) and turning on the outside at the top stars of the modern way (from Raphael to Fra Bartolomeo, from Michelangelo to Titian). It outlines the profile of a customer, combining a deep passion for the arts with the ability to fold painters, sculptors and miniaturists to its political ends: so the study of marbles by Antonio Lombardo is read as a response to the conspiracy by don Giulio d'Este, thumbnails of the book of hours of Alfonso I as a witness to the real war for pictures hired with Pope Julius II While Christ Tiziano coin becomes a weapon in the ideological duel that contrasted the Duke of Este to Leo X.
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